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平面設計色彩學：對比色配色技巧

編輯：時間：2017-02-22 19:48:03

　　我們生活的世界中無論何時何地，都充滿著各種不同的色彩。人們在接觸這些色彩的時候，常常都會以為色彩是獨立的：天空是藍色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像是音符一樣，唯有一個個的音符才能共同譜出美妙的樂章。色彩亦是，實際上沒有一個色彩是獨立存在的、也沒有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當色彩成為一組顏色組成中的其中一個的時候，我們才會說這個顏色在這裡是協調或是不協調，適合或不適合。

　　我們之前介紹過色彩是由三種「色相」、「明度」以及「彩度」三種屬性所組成，而我們知道其中的「色相」是人在最早認識色彩的時候所理解到的屬性，也就是所謂色彩的名稱，例如紅色、黃色、藍色……等等，以下為由最常見的 12 色相環：

　　在色相環的組成中，相隔 180 度的色彩我們稱之為互補色：紅與綠互補，黃與紫互補而藍色與橙色互補。

　　由于互補色有強烈的分離性，所以使用互補色的配色設計，可以有效加強整體配色的對比度、拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果，使用得好能讓作品令人感覺活潑、充滿生命力的感受。

　　當然如果將色彩的條件稍微放寬一點，比如說 180 度互補色的臨近色系也搭入配色考慮的話，可以形成的色彩配色就更寬廣、更豐富了。

　　互補色，比例決定了一切！

　　由于互補色彩之間的對比相當強烈，因此想要適當地運用互補色，必須特別慎重考慮色彩彼此間的比例問題。因此當使用互補色配色時，必須利用大面積的一種顏色與另一個面積較小的互補色來達到平衡。如果兩種色彩所佔的比例相同，那麼對比會顯得過于強烈。比如說紅與綠如果再畫面上佔有同樣面積的時候，就容易讓人頭暈目眩。可以選擇其中之一的顏色為大面積，構成主調色，而另一顏色為小面積作為對比色。經驗上會以 3：7 甚至 2：8 的比例分配原則。

　　日本設計師まりっぺ曾經針對色彩的配色提出比例原則 75％、25％與 5％的配色比例方式，其中的底色為大面積使用的底色，而主色與強調色則是可以利用互補色的特性，來講主色以及強調色皆襯托出來。

　　而如果使用三色配色的方式不敷使用，まりっぺ也認為必須從現有的色彩分配中做切割的動作，以避免影響整體配色比例。

　　多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差別對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復雜得多。事實上，色彩單項對比的情況很難成立，它們不過是色彩對比中一個側面，因此，在創作和設計實踐中都較少應用。設計師在進行多種色彩綜合對比時要強調、突出色調的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強調對比的某一側面。從色相角度可分為淺、、深等色調傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調傾向。

　　色調傾向的種類及處理綜上所述，色調傾向大致可歸納成鮮色調、灰色調、淺色調、深色調、中色調等。 1.鮮色調在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調節的作用，以達到既鮮艷又直轄市、既變化又統一的積極效果。感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。

　　2.灰色調在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發展，為了加強這種灰色調傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。

　　3、深色調在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然后在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩重、男性化等。

　　4、淺色調在確定色相對比的角度、距離時，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色，同時為了加強這種粉色調傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。

　　5、中色調是一種使用最普遍、數量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、樸實、大方、穩定等。

　　在優化或變化整體色調時，最主要的是先確立基調色的面積統治優勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數量使用鮮色，熱必成為鮮調，大面積、多數量使用灰色，勢必成為灰調，其他色調依此類推。這種優勢在整體的變化中能使色調產生明顯的統一感，但是，如果只有基調色而沒有感到單調、乏味。如果設置了小面積對比強烈的點綴色、強調色、醒目色，由于其不同色感和色質的作用，會使整個色彩氣氛豐富。活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的作用。

　　色彩的面積與位置對比形態作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個意義上說，面積也是色彩不可缺少的特性。藝術設計實踐中經常會出現雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當而導致失誤的情況。 1.色彩對比與面積的關系1.色調組合，只有相同面積的色彩才能比較出實際的差別，互相之間產生抗衡，對比效果相對強烈。

　　2.對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。

　　3.色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強，反之則削弱。因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。如在環境藝術設計中，一般建筑外墻、室內墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對比的強度，造成明快、舒適的效果。

　　4.大面積色穩定性較高，在對比中，對它色的錯視影響大；相反，受它色的錯視影響小。

　　5.相同性質與面積的色彩，與形的聚、散狀態關系很大的是其穩定性，形狀聚集程度高者受它色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達到引人注意的效果。

　　2.色彩對比與位置的關系1.對比雙方的色彩距離越近，對比效果越雖，反之則越弱。

　　2.雙方互相呈接觸、切入狀態時，對比效果更強。

　　3.一色包圍另一色時，對比的效果最強。

　　4.在作品中，一般是將重點色彩設置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構圖的4個交叉點。

　　色彩的肌理對比色彩與物體的材料性質、形象表面紋理關系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質感及視覺感受。1.對比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。

　　2.同類色或同種色相配，可選用異質的肌理材料變化來彌補單調感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質變化色彩魅力。

　　3.繪畫及色彩表現中，應用各種色料及繪具可產生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙稀等各色顏料及蠟筆、麥當勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。

　　4.同樣的顏料采用不同的的手法創造出許多美妙的肌理效果，以強化色彩的趣味性、情調性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。

　　色彩的連續對比（1）發生在同一時間、同一視域之內色彩對比稱為色彩的同時對比。這種情況下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強，出現所謂的補色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。

　　（2）色彩對比發生在不同的時間、不同視域、但又保持了快捷的時間連續性，自然數為色彩的連續對比。

　　人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發生錯視。第一色看的時候越長，影響越大。第二色的錯視傾向于前得的補色。這種現象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫院中手術室環境及開刀醫、護人員工作服都選用藍綠色，顯然是為了中和血液紅色，巧妙地利用色彩的連續對比，使醫生注視了藍綠色后，不但可減少、恢復視覺的疲勞，同時更易看清細小的血管、神經等，從而有利于保證手術進行的準確性和安全性。

　　世界上有無限多種色彩、色彩的配色方法亦有無限多種。這邊所使用的只是眾多配色技巧的其中一種，有興趣的朋友不彷日常生活中多注意一些設計作品的色彩配色，說不定能發現更多不同的色彩配色方法。

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